每次见到思源，稍聊长点，就提到以前。 思源画抽象很早，在上世纪的89年全国美展上他和杨大伟创作的作品就凭抽象的风格入选，那时他俩还是学生，而且是不在省城的大学里求学，可想而知，我们都有过为全国美展拼博的时代，因入选名额限制，摊到每个省各画种也就几件，更何况全国美展的风气基本是以伤痕、风俗题材或写实画风为主导，“没形象”的抽象作品几乎是鳞毛凤角。也许正是这次成功奠定了思源至今孜孜求索的追求志向。 思源的风格演变经过了比较长的两个阶段，前阶段就是以媒介转换的语言探索，这个时期恰逢“85思潮”余音，对现实状况的反思自然成为他的反省源。这个时期我们交往密切，我是八五年留校任教，因年轻，自然就做了他
这段时间，我一直在讨论中国艺术当代化这个话题。 但是最近我突然意识到，AI 的快速崛起，可能正在影响到这个问题的探讨。 大家应该都知道最近美国科技界一直在探讨 AI 究竟有没有产生自主意识，虽然我不确定 AI 是否已经真的已经产生了人类一样的自主意识，但是我非常确定 AI 目前已经掌握了人类的审美偏好，可以精确地捕捉人类的情绪和情感。虽然我不喜欢《牛来》这部电影，但那天当我听到 AI 完美演绎的《牛来》片尾曲，我就知道艺术已经不是只有人类才能独领风骚的领域了。 这意味着我们过去判断一个艺术家的很多标准，正在失效。特别是 AI 正在冲击当代艺术的创新逻辑，以前一个艺术家通过十几年探索才能形
很多人误以为，欧洲文艺复兴是复兴了古典艺术。 其实它复兴的是一种更深的东西：它复兴的是“人的价值”。 因为在文艺复兴之前，欧洲处于中世纪，中世纪的核心思想是：上帝高于一切，人的存在只是为了服从神。人并不是世界的中心。 艺术也是如此。那时候的绘画，不是为了表现真实的人，而是为了传达宗教意义。人物没有体积，没有真实的表情，没有空间感，甚至故意画得不真实，因为他们认为现实世界并不重要，真正重要的是天堂。 比如中世纪的圣母像、耶稣像，人物扁平，比例不准确，没有透视，谁更神圣，谁就画得更大。 所以中世纪时的艺术，不是在“观察世界”，而是在“解释信仰”。 而文艺复兴时代人类开始摆脱宗教的束缚，
艺术家越来越难生存，这已经不是某一个国家的问题，而是一个全球性的艺术生态危机。 原因就是严重的供大于求。 一方面，市场资源持续向顶部集中。 另一方面，艺术院校却持续扩招，艺术供给爆炸式增长； 更关键的是，很多当代艺术体系，在长期资本化、概念化之后，逐渐失去了与普通人的连接能力。 大众开始觉得： “艺术和我有什么关系？” 这其实是整个艺术生态最危险的信号。 因为真正健康的艺术生态，绝对不应该只服务于顶层。 我最近经常刷到两类视频，一类是艺术家在那里自言自语说艺术本来就不是服务大众的；一类是艺术家以化缘的方式去各种大众场所推销他的艺术；前者看上去很高大上，后者看上去很卑微。但是我
中国艺术当代化不仅是我在发起探讨的一个话题，也是我将在山东归庐画院和洛杉矶 UNQIUE EAST ART 进行的一场长期实践。在筹备过程中，我看过了很多艺术家的作品，也一直在思考一个问题： 今天，中国到底需要什么样的当代艺术？我到底应该选择什么样的艺术家？ 我坚持认为中国艺术当代化必须是从自身文化根基出发，来回应今天的生活，以及今天人与世界之间的关系。 这就是我最终选择陈九藤、闲云和陈思源三位艺术家的原因。 三位艺术家的作品走向完全不同，但他们分别回答了三个非常不同、却又彼此关联的问题： 中国绘画如何生长出具有生命力的当代语言？ 陈九藤有四十余年的中国传统绘画实践。 他的森象主
历时三个月，升级后的 Unique East Art 画廊即将开放，Unique-East-Art.com 网站也即将上线，今天提前介绍一下 Unique East Art 的核心理念以及首批入驻的艺术家。 Unique East Art 创始人 卢敏，祖籍山东，1995年毕业于浙江大学，现居洛杉矶。拥有二十余年国际贸易与品牌运营经验，长期往返于中美，对不同文化语境下的审美、市场与社会结构有着持续而深入的观察。 2026年，卢敏在洛杉矶创立 Unique East Art，并参与推动山东归庐画院的建立，由此形成连接中国本土创作与北美艺术生态的双向平台。Unique East Art关注的是
ArtReviewUSA 近日刊登了关于陈九藤及其“森象主义”发展历程的专题报道，探讨了他独特的中国绘画实践，以及自然、文化传统与当代艺术表达之间的关系。 文章还重点介绍了他在加州 Unique East Art Gallery（UEA）举办的展览，以及他希望将“森象主义”带向更广阔国际舞台的艺术愿景。 阅读 ArtReviewUSA 完整报道 ↗
过去几年里，我在洛杉矶接触并与许多中国艺术家交流后，越来越清楚地意识到一点：中国艺术并不缺少优秀的作品，真正缺少的，是一种能够让世界真正理解它的当代语言。 中国艺术的当代转化，并不是把中国符号放进西方的艺术形式里，也不是追随国际市场上正在流行的潮流。它应当从重新建立连接开始——连接中国传统与当代生活，连接艺术家与公众，也连接中国的文化经验与世界的观众。 这正是我创立 Unique East Art（UEA） 的原因。 我们寻找那些真正扎根于中国文化，同时又切实面对当下的艺术家。我们的目标，是帮助他们建立清晰的艺术语言，形成具有感染力的国际叙事，并让他们的作品进入美国的家庭与文化空间，在那
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